艾曼妞4

连环扣

　　A hit and run of an 18 year old girl becomes the hub of a wheel that sets into motion many a spoke - a journalist , a raging mother, a cop and a system all caught in an ethical dilemma. Questions raised only to realise that truth is rarely pure and never simple.

纽约的女人们

　　A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men.　　The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" the text, and from this has constructed an entertaining and engaging play about love between upper-class women with nothing better to do than sneer at others when things go wrong with their lives and loves.

生死门

　　武林高手仇子玉(郭追 饰)，本已退隐江湖，但正气未泯，应武林大豪南玉(李艺民 饰)之邀，联手对抗四大巨盗，夺回飞龙璧物归原主。谁知南玉只是利用「鹬蚌相争，渔人得利」的局面夺取该璧据为己有，事成后仇亦惨遭毒手……

福星急转弯

　　麦克是查普曼公司的一名职业经理人。平时的工作就是凭借其小时候主演的电视剧《与麦克在一起》而赢得的知名度来招募儿童演员，经过形象设计和专业表演指导后向需要制作广告片的生产商推荐，然后按照比例收取费用维持公司的运行。为此，麦克的身边聚集着一群各具特长的孩子。巴瑞就是这群孩子中的一位，只是巴瑞的傲慢使彼此之间的合作显得并不默契。　　感恩节这天，麦克为一家火鸡快餐店开张剪彩后，在大街上碰到了一个叫安吉的小姑娘。由于家庭的原因，安吉养成了偷窃的恶习。在看过安吉因再次行窃而被失主抓住的一番表演后，一种直觉告诉麦克，在安吉的身上有着其他孩子无与伦比的表演天赋。于是，麦克冒以父亲的名义把安吉从围观的人群中解救出来，并达成了合作的协议。　　第二天，安吉带着生活用品不请自到地住到了麦克脏乱不堪的家里。经过短暂的培训后，麦克就把安吉推荐给了阳光灿烂饼业集团的老总柯可兰先生。结果，安吉的表演不负众望，广告片的摄制也非常成功。就在麦可和搭档埃德为安吉的成功欣喜不已时，由于安吉在文件上不真实的签名引发了法律问题，已经摄制好的广告片为此也不得播出。　　为了帮助安吉因家庭原因造成的心灵孤寂，麦可特意找到安吉的爸爸，并在圣诞节到来这天举办了一个别出心裁的聚会。麦克的真诚让安吉无比的快乐，当安吉得知麦克赖以生存的查普曼公司因为巴瑞的“跳槽”而面临破产时，安吉用孩子们自己的方法把巴瑞找了回来，一群天真快乐的孩子终于又得以能和麦克在一起。

黎明狙击

战火撕裂温州，一对双胞胎走向殊途。叶宁沦为军国主义傀儡，叶清成长为游击神枪手。当血脉至亲阵前相向，家国大义与手足之情该如何取舍？影片以磅礴之势再现温州军民智勇抗争，直面人性裂变与牺牲抉择。一曲血火铸就的忠魂壮歌，警示和平可贵，国耻永铭！

熟女杀人事件

　　讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆

浴血卡西诺