失踪少女44

命运之手

成人生活技能

　　Anna is stuck: she's approaching 30, living like a hermit in her mum's garden shed and wondering why the suffragettes ever bothered. She spends her days making videos using her thumbs as actors - thumbs that bicker about things like whether Yogi Bear is a moral or existential nihilist. But Anna doesn't show these videos to anyone and no one knows what they are for. A week before her birthday her Mum serves her an ultimatum - she needs to move out of the shed, get a haircut that doesn't put her gender in question and stop dressing like a homeless teenager. Naturally, Anna tells her Mum to "back the f-off". However, when her school friend comes to visit, Anna's self-imposed isolation becomes impossible to maintain. Soon she is entangled with a troubled eight year old boy obsessed with Westerns, and the local estate agent whose awkward interpersonal skills continually undermine his attempts to seduce her.

音痴诊所

　　年糕饼店店主的女儿东珠（朴河宣 Ha-seon Park 饰）天生五音不全，唱歌跑调，28岁的年纪待字闺中让她老妈十分担忧。原来东珠从高中时代就一直暗恋班上叫做民秀（崔振赫 Kim Thae-Ho 饰）的男生，还为了他参加了自己最不擅长的合唱队。后来民秀出国去了日本，东珠从此断了关于民秀的消息，但心里还是念念不忘这份旧情。几年过去了，听闻年少时暗恋的对象回国，刚丢了工作的东珠决定扮成高中生报名给学生打半价优惠的音痴治疗诊所学习唱歌来吸引民秀的关注。申洪（尹尚贤 Sang-hyun Yun 饰）是恩珠音乐课上的老师，认定了东珠是个十足没救的音痴，二人火花不断。然而在日渐的接触中，申洪了解到了东珠学习唱歌的目的，开始全心的投入到对她的特训中。就在东珠在申洪的鼓励下去向民秀表白时，却得知了民秀和自己闺蜜已经相恋的消息…

伊桑僵尸

　　★ 2024 今嚇泰國最搞笑的屍控鬧劇　　★ 是鬼? 是喪屍? 可怕? 不可怕? 顛覆你的認知 !!　　★ 搞笑喪屍片有別《屍速列車》，開創全新風格的喪屍喜劇　　★《模犯生》茱蒂蒙·瓊查容蘇因、《音為愛》帕查拉·奇拉錫瓦特　　領銜主演　　【劇情簡介】　　賣場門市裡有位神祕的女店員，經常偷拿店裡過期的肉品回家。某次被老闆意外抓到，變開始暗中調查這位女店員，但當真相揭曉時已為時已晚。　　之後村子裡便開始莫名地出現大量喪屍，這些頭號喪屍是養出來的？沒想到卻養出一群有格調的喪屍，還會隨著音樂翩翩起舞！從各村莊攻陷到大賣場的喪屍該怎麼脫逃？ 想活命跑不快，那就來跳舞吧！！！　　「瘋狂的喪屍群」一個新物種... 顛覆你對喪屍的認知！今嚇最屍控的搞笑鬧劇，一連串瘋狂旅程就此展開！

华丽的她

　　智慧（严正化饰演）曾是以华丽骗术为特长的专业骗徒，只是目前有点江郎才尽，打算金盆洗手去作小生意。引退之前，她决定接下最后一项可能会改变她人生的任务：引诱古董富豪世家的儿子（宋诗曦饰演），并偷走隐藏在他们豪宅地下室里的巨额财产。她在女儿（方珉妸饰演）的帮助下，不仅得先赢得对方家庭的信任，还要对付疑心病重的管家，还有正在调查她的年轻警探。智惠与女儿能否找到传说中的巨额财产，展开崭新的人生呢？

阿玛柯德

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。